Tra i vari episodi che, dopo il trasferimento della capitale d'Italia a Firenze, testimoniano dell'aff etto che i Savoia continuavano a dimostrare per Torino ci fu l a richiesta da parte di Amedeo d'Aosta al Comune torinese, nell'ottobre 1870, di fare da padrino al battesimo del suo secondogenito. Accettata la propo sta, la Municipalità deliberò di far fare un album " contenente le principali vedute di Torino " e di alcune località del Piemonte. Iniziò così una vicenda interessante, sia perché coinvolse personalità in strette relazi oni con la corte, l'Accademia Albertina e la Promotrice del le Belle Arti, sia perché il gruppo di vedute commissionate rappresenta un interessante panorama della situazione artistica torinese poco dopo la metà del XIX secolo. Ritenute perse per oltre un secolo, venti furono esposte nel giugno 1980 in una mostra allestita presso la sede della Provincia di Torino, mentre qui al Filatoio di Caraglio se ne presentano in tutto ventiquattro , solo una in meno rispetto a quante ne furono eseg uite. Raffiguranti per lo più vedute torinesi, i soggetti dei dipinti riguardano luoghi ed episodi connessi alla vita del duca Amedeo di Savoia-Aosta e della consorte, l a principessa Maria Teresa Dal Pozzo della Cisterna , con chiari riferimenti all'allora immediata attualità, connessa alla nomina dei duchi a Re di Spagna. Ricostruita grazie ai documenti d'archivio, l'impre sa fu affidata al conte Marcello Panissera di Vegli o, presidente della Promotrice nonché Primo Mastro di Cerimonie di Sua Maestà, al quale toccò la scelta d ei 22 pittori, per lo più docenti dell'Accademia Alber tina, che eseguirono le opere: tutte identiche per formato e tutte pagate lo stesso prezzo, 400 lire l'una. Un insieme di dipinti che documentano la coesistenza nella Torino del secondo Ottocento di stili e maniere fig urative alternative, dal romanticismo ancora dazegl iano di Balbiano di Colcavagno al moderno paesaggismo di Giuseppe Camino e Antonio Fontanesi, quest'ultimo nominato appena l'anno prima professore di pittura di paesaggio all'Accademia. Immagini che sono una visione in presa diretta delle trasformazioni urban istiche che stavano sconvolgendo l'immagine dell'ex capitale sabauda, dalla Mole Antonelliana in costru zione ai nuovi quartieri di Vanchiglia e Borgo Po, e che furono il presupposto necessario al futuro sviluppo industriale dell'area.
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